Felicitas Milke, Potsdam

Im Spannungsfeld. Erich Pommer als US-Filmoffizier zwischen amerikanischer Filmpolitik und Wiederaufbau der deutschen Filmindustrie (1946-49)

Werkstattbericht zur Arbeit an der Dissertation: Der Produzent Erich Pommer als Remigrant und sein Einfluss auf den deutschen Film nach 1945.

Als Chief Film Production Control Officer arbeitete Erich Pommer für die INFORMATION CONTROL DIVISION (ICD) des OFFICE of MILITARY GOVERNMENT for GERMANY/United States (OMGUS), die für die Durchführung der Nachrichtenkontrollvorschriften in der amerikanischen Zone zuständig war. Seine erste Wirkungsstätte war das zerstörte Berlin.

Zu seinen vorrangigen Aufgaben gehörten die Entnazifizierung des Filmwesens, die Erteilung von Produktionslizenzen, der Wiederaufbau der UFA-Studios in Berlin-Tempelhof und die Wiederaufnahme der Produktion in den Münchner Geiselgasteig-Studios.

Pommer nahm Kontakt zu Filmschaffenden auf, ermutigte dazu, wieder Filme zu produzieren und tat sein Möglichstes, um Filmmaterial zu beschaffen. Dadurch zog er den Ärger der amerikanischen Filmwirtschaft auf sich. Ihm wurde vorgeworfen, gegen amerikanische Interessen zu verstoßen. Aber auch in Deutschland waren seine Entscheidungen nicht unumstritten. Mit Beginn der Berlin-Blockade 1948 verließ er die Stadt und wechselte nach München, um die Wiederaufnahme der Produktion der Geiselgasteig-Studios in die Wege zu leiten. Zum 1. April 1949 legte Pommer sein Amt als Filmoffizier für die amerikanische Regierung nieder.

Fragestellungen: Was war die Ausgangssituation für Pommers Dienst bei den amerikanischen Besatzungsbehörden? Wie nutzte Pommer die ihm zur Verfügung stehenden Mittel, um die Filmkunst in Deutschland in seinem Sinne zu prägen, und welche Bedeutung besaß er für die spätere Entwicklung der Filmproduktion. Welche Visionen verfolgte er für die deutsche Filmindustrie? Konnte Pommer die Filmlandschaft der Nachkriegszeit inhaltlich wie organisatorisch tatsächlich in seinem Sinne nachhaltig beeinflussen?