Georg Büchner's Wozzeck (1947)

Inhalt - Synopsis

Adaptation von Büchners Dramen-Fragment, mit kleinen Abweichungen: Der einfältige Füsilier Franz Wozzeck wird von seinen vorgesetzten Offizieren schikaniert und ausgenutzt. Die Magd Marie hat ihm ein Kind zur Welt gebracht, doch aus Armut kann Wozzeck ihnen kaum etwas bieten. Aus Liebe zu Marie und seinem Sohn nimmt er jede Arbeit auf sich, lässt alle Demütigungen über sich ergehen und stellt sich sogar den Experimenten eines skrupellosen Arztes zur Verfügung, der ihn den ganzen Tag Erbsen fressen lässt. Wozzeck gleitet langsam in den Wahnsinn über. Als Marie, die von einem besseren Leben träumt, sich einem feschen Tambourmajor hingibt, kauft Wozzeck sich ein Messer und ersticht Marie. Er wird verhaftet, verurteilt und hingerichtet. In einer Rahmenhandlung steht Büchner als Studiosus vor der Leiche Wozzecks im Anatomiesaal der Universität und erzählt den Kommilitonen dessen Geschichte.

Franz Wozzeck, a simple fusilier, is harassed and exploited by his superior in this creative adaptation of a Georg Büchner drama. Marie, a maidservant, has just given birth to his son, but in a state of poverty he has nothing to offer them. Out of love for Marie and his son he takes on whatever work is available, enduring one humiliation after another. He even agrees to eat nothing but peas the whole day as an experimental subject of an unscrupulous doctor. Wozzeck slowly drifts into a state of insanity. When Marie, dreaming of a better life, commits herself to another man who is a smart drum major, Wozzeck gets a knife and kills her. He is then arrested, convicted and executed. In a background story, Büchner appears as a student in front of Wozzecks body in a university anatomy room and tells the story to his fellow students.

Zeitgenössische Kritiken:

Ein seit zwanzig Jahren gehegter Plan des Regisseurs Georg C. Klaren fand mit diesem formalkünstlerischen und inhaltlich bedeutsamen Film endlich Erfüllung. Sein Versuch, mit optisch-dramatischen Mitteln den Sinn der unvollendet auf uns gekommenen Tragödie Georg Büchners zu deuten und auf die Gegenwart zu übertragen, ist im hohen Maße gelungen.

Wohlverstanden, Klarens Filmtragödie der schuldlos schuldig gewordenen, dumpfen Kreatur erscheint uns geglückt zu sein, eine vollendete Gestaltung fand sie, streng genommen, leider nicht. Daran ist zweifellos die literarisch zwar sehr interessante, aber gleichzeitig auch filmfremd wirkende Rahmenhandlung schuld, worin im Ablauf des Dramas immer wieder der gegen Spießermoral, Pseudowissenschaft und Militarismus polemisierende Student Georg Büchner erscheint. Der Film als volkstümlichstes Kunstmittel unserer Zeit erhielt durch dieses gewagte Experiment eine intellektuelle Atmosphäre, die im Theater notwendig sein mag, dem Film jedoch viel an Durchschlagskraft nimmt.

Trotz dieser einschränkenden Feststellung steht seine Aktualität im Deutschland unserer Tage außer Frage. Wozzecks Quälgeister von damals leben noch heute. Nach dem Hitlerkrieg mögen sie sogar als »Mörder unter uns« leben. Der gefühllos am »Objekt« Wozzeck experimentierende Doktor, den Paul Henkels geradezu hassenswert darstellte, könnte er nicht an KZ-Häftlingen seine verbrecherischen »Forschungen« verübt haben? Und die drei Musterexemplare altpreußisch-hitlerischer Militaristen: Hauptmann, Tambourmajor, Unteroffizier, die durch Arno Paulsen, Richard Häusler und R. Lieffertz-Vincenti differenzierteste Verkörperung erhielten, sind sie nicht in lebhaftester Erinnerung als Leuteschinder, die manchen Wozzeck in der Wehrmacht seelisch und körperlich auf dem Gewissen haben? Gewiß, sie leben heute im zivilen Mimikry unter uns, aber im Geiste schinden sie noch wacker, wacker weiter. Der Film warnt uns vor ihnen.
Peter Kast: Wozzeck-Drama als Film
Vorwärts, 18.12.1947