Liebe 47 (1948/49)

Inhalt - Synopsis

In den Trümmern des Hamburger Hafens, am Ufer der Elbe begegnen sich zwei Menschen, die ihrem Leben ein Ende setzen wollen: die junge Anna Gehrke und der aus Russland heimgekehrte Unteroffizier Beckmann. Sie beginnen miteinander zu reden, schieben ihren Selbstmord auf und erzählen einander ihre Geschichte. Anna hat ihren Mann an der Ostfront verloren, ihr Kind ist auf der Flucht vor der ums Leben gekommen, die Männer, denen sie begegnet, nutzen sie aus, sie führt ein trostloses Leben. Beckmann erfährt bei seiner Rückkehr, dass sein Sohn bei einem Bombenangriff ums Leben gekommen ist. Seine Frau lebt mit einem anderen Mann zusammen, und seine Eltern, die Parteimitglieder waren, haben nach Kriegsende Selbstmord begangen. Er fühlt sich verantwortlich für den Tod von elf Soldaten, die in einem Spähtrupp unter seinem Kommando gefallen sind. In Alpträumen verfolgen ihn die Toten, ihre Frauen und Kinder. Anna und Beckmann kommen sich langsam näher und beschließen, nun füreinander da zu sein.

In the rubble of the Hamburg harbour on the banks of the Elbe, two people who have planned to end their lives meet: young Anna Gehrke and Corporal Beckmann, who just had come home from Russia. They start talking to each other, postpone their suicide and tell each other their stories. Anna has lost her husband at the eastern front, her child died during their flight (from the war), the men she encountered along the way exploited her and she is leading a dreary life. Beckmann learns upon his return that his son was killed during an air raid, his wife is living with another man and his parents, who were party members, had committed suicide at the end of the war. He feels responsible for the death of eleven soldiers, who were killed while on patrol under his command. The dead and their wives and children haunt him in nightmares. Anna and Beckmann become closer and decide that they will always be there for each other.

Zeitgenössische Kritiken:

Der Trümmerfilm scheint unsterblich zu werden. Er ist immer noch das Steckenpferd einfallsloser Regisseure. Dabei sind Trümmer gar kein schlechter Stoff. Alles, was geschieht oder meist nicht geschieht, geht vorerst auf Krücken. Aber billig ist das nicht. Jedenfalls nicht so kostenlos wie der fotografierte Katzenjammer des Lebens. Seit Jahren kehren in den deutschen Filmfabriken ganze Armeen heim. Vom Schützen bis hin zum General finden sie tapfer ins Leben zurück, gut beleuchtet, von der Kamera nach allen Seiten ausgenommen und von Schlagerschreibern aufrüttelnd versonnt. Die wenigen Filme, die den richtigen Ton trafen, haben das Maß des Erträglichen längst vollgemacht.
Trotzdem wird weiter unbekümmert auf Zelluloid heimgekehrt. Auch Wolfgang Liebeneiner kann nicht anders, als hinter der ruinierten Fassade der Gegenwart nach lohnenden Effekten zu suchen. Dass der ehemalige Filmprofessor des Propagandaministeriums wieder Gelegenheit hat, im Schutthaufen der großen Zeit, in der er seine preußischen Monumental­gemälde in den Kinos »künstlerisch und staatspolitisch wertvoll« projizierte, von neuem zu kurbeln, gehört zu den Merkwürdigkeiten, die einen Kommentar nicht mehr lohnen. Sein neuester Film Liebe 47, in Göttingen erstaufgeführt, fordert aber zur Ehre des toten Wolfgang Borchert kritische Anmerkungen heraus. Die Tatsache der Verfilmung der Dichtung steht hierbei nicht in Frage. Sie scheint nach den ersten Urteilen künstlerisch tragbar zu sein. Was aber nicht ohne Widerspruch hingenommen werden kann, ist die Verfälschung der Idee. Borcherts »Draußen vor der Tür« ist eine einzige Frage. Als Zeitstück führt es die Literatur der letzten Jahre an. Es ist vom Dichter nicht anders bewertet worden, als eine erste Empörung des gequälten Gewissens gegen menschliche Gleichgültigkeit. Eine Antwort darauf gibt es nur in der Einsicht und Wandlung der Zeitgenossen, an die diese Frage gerichtet ist. Auch Liebeneiner bemüht sich um die Antwort. Aber er, ein Freund Borcherts, verrät den Freund mit falschen Tönen von vorgestern. [...] Diese Antwort auf des toten Dichters Frage: Gibt denn niemand Antwort?, sieht so aus: Randfiguren des Dramas werden über ihre Substanz hinaus in einer klischierten Rahmenhandlung zum peinlichen Aufsatz der von Borchert realistisch gezeichneten Bilder. Das Film-happy-end bringt die Rückkehr in die bürgerliche Behaglichkeit, in das traute Heim: Plüschsofa, Stehlampe, Radio, liebendes Mädchen – nichts ist vergessen. [...] Man sollte das Unglück nicht durch Harmlosigkeit beleidigen. Ganz besonders Wolfgang Liebeneiner hätte keine Ursache dazu. Oder ist es etwa Absicht?
kh: Verrat an Wolfgang Borchert
Gießener Freie Presse, 19.3.1949